モーションブラーを有効にするかどうか。 Display Optionsダイアログでこれを変更したら、レンダラーを再起動する必要があります。

モーションサンプルを明示的に選択しなくても、Karmaは、USDステージで作成されたサンプルに基づいてモーションサンプルを選択することもできます。 このオプションは、ステージ上で表現されているモーションを取り込むのにちゃんと正しいサンプル数を選択します。

この設定は、ジオメトリとインスタンスの両方のトランスフォームモーションサンプルと変形モーションサンプルのどちらにも適用されます。

このパラメータでは、(Velocityがあれば)オブジェクトに対して実行する ジオメトリVelocityブラー のタイプを選択することができます。 トランスフォームブラー や 変形ブラー とは別に、時間と共に変化するポイントに保存されたアトリビュートを使って、ポイントの動きに応じたモーションブラーをレンダリングすることができます。 ジオメトリ内のポイント数が時間と共に変化する場合(例えば、ポイントが誕生したり死亡するパーティクルシミュレーション)、このタイプのブラーを使用してください。

フレーム間でジオメトリのトポロジが変化する場合、Karmaはジオメトリを補間できなくて正しくモーションブラーを計算できなくなります。 そのような場合、元のジオメトリが変化しても整合性のあるvelocitiesやaccelerationsのアトリビュートをモーションブラーに使用することができます。 流体シミュレーションのサーフェスがまさにそのよい例です。 この場合と他のタイプのシミュレーションデータでは、ソルバが自動的にVelocityアトリビュートを作成します。

これを Velocity Blur または Acceleration Blur に設定すると、変形ブラーがオブジェクトに適用されなくなります。 これを Acceleration Blur に設定すると、 Geometry Time Samples パラメータを使用して、加速度サンプルの数を設定することができます。

シャッターオープン時間に対して 変形 モーションブラーをレンダリングする時に計算するサブフレームのサンプル数。 デフォルトは2サンプルで、高速に変形するジオメトリを適切にブラーさせるのには十分な値です。 Geometry Time Samples は、レンダリングされるUSDファイルで利用可能なサブサンプル数で制限されます。 この例外で許可されているのは、USDSkelデフォーマです。

“Deformation”は、ジオメトリ/SOPレベルでトランスフォームだけを参照したり、キャラクタやフレームに応じて形状が急速に変化するオブジェクトなどの実際のサーフェス変形を参照することができます。

1フレーム内で複雑に変形するオブジェクトには、Geo Time Samplesの数を上げる必要があります。

変形ブラーは、シャッター時間内の アトリビュート値の変化 もブラーさせることができます。 例えば、オブジェクトが移動した時にポイントカラーが急変化する場合、そのCdアトリビュートにブラーをかけることができます。

Geometry Time Samples の数を上げると、Karmaの使用メモリ量に 影響を与えてしまします 。 サンプル数が増える度に、Karmaはシャッター時間の間にサンプリングしている間はメモリ内にそれだけのジオメトリのコピーを維持しなければなりません。 レンダリングを最適化する時、滑らかなモーションの軌跡を生成するのに必要な最低限の Geometry Time Samples を調べることは良い考え方です。

Velocityモーションブラーが有効なオブジェクトでは、変形ブラーは無視されます。

このパラメータでステージ上のサンプルを上書きするには、 Motion Samples From Stage パラメータも無効にする必要があります。

シャッターオープン時間に対して トランスフォーム モーションブラーをレンダリングする時に計算するサンプル数。 デフォルトは2サンプル(シャッター時間の開始と終了)で、1つのセグメントにブラーがかかります。

極端に速く移動したりと方向を変更するオブジェクトの場合、サブフレームでの方向の変更を取り込むためにサンプル数を上げる必要があります。

上図の例では、1フレーム内で発生した複雑な動きを正しくレンダリングするために40個のトランスフォームサンプルが必要です(1フレーム内でのこの変化量は、非常に稀で、説明をするために使用しただけです)。

トランスフォームブラーは、各オブジェクトのフレーム間のトランスフォームを補間することでブラーをシミュレーションしているので、計算が軽いですが、サーフェス変形を取り込みません。 変形ジオメトリのブラーを有効にするには、karma:object:geosamplesを上げます。

このパラメータでステージ上のサンプルを上書きするには、 Motion Samples From Stage パラメータも無効にする必要があります。

オブジェクトのモーションスタイルを指定します。

インスタンスに対してモーションブラーを定義すると、プロトタイプで発生するモーションブラーだけでなく、各インスタンスのトランスフォームにもブラーをかけることができます。 このオプションは、各インスタンスのトランスフォームのモーションブラーの計算方法を制御します。 例えば、プロトタイプをパーティクルシステム上にインスタンス化した場合、Velocityブラーを使用してモーションブラーを計算したいことでしょう(パーティクル上のVelocityによってプロトタイプのトランスフォームにブラーがかかるようになります)。

Accleration Blur または Deformation Blur を使用してインスタンスのモーションブラーを計算する場合、このパラメータには、そのモーションブラーで使用されるモーションセグメントの数を指定します。

ボリュームに対するVelocityブラーメソッドを選択します。

ボリュームに対してモーションブラー量を軽減または誇張する際に使用されるVelocity乗数。

ボリュームモーションブラーに使用されるラティス超構造の解像度を制御します。 値が1に近いほど、元のVelocityデータに近いVelocityを持った構造になりますが、レンダリング時間が長くなります。

このパラメータは、間接ディフューズコンポーネントの Min Secondary Samples と Max Secondary Samples の乗数として作用します。

このパラメータは、間接反射コンポーネントの Min Secondary Samples と Max Secondary Samples の乗数として作用します。

このパラメータは、間接屈折コンポーネントの Min Secondary Samples と Max Secondary Samples の乗数として作用します。

このパラメータは、間接ボリュームコンポーネントの Min Secondary Samples と Max Secondary Samples の乗数として作用します。

このパラメータは、SSSコンポーネントの Min Secondary Samples と Max Secondary Samples の乗数として作用します。

光線がボリュームを通過した時にそのボリュームをサンプリングする細かさを設定します。 ボリュームオブジェクトはボクセルと呼ばれる3D構造で構成されており、このパタメータの値は、次のサンプリングを実行する際に光線が通過するボクセル数を意味します。

デフォルト値は0.25で、4個のボクセル毎に1回のサンプリングが実行されることを意味します。 1の値はすべてのボクセルがサンプリングされ、2の値はすべてのボクセルが2回サンプリングされることを意味します。 つまり、この Volume Step Rate 値は、ピクセルサンプルと同様の挙動をし、ボリュームオブジェクトに対するサンプル総数の乗数として作用します。

Volume Step Rate を上げるとレンダリング時間が劇的に長くなるので、必要な場合にのみ調整するように注意してください。 また、デフォルト値の0.25よりも大きな値にするとボリュームノイズを軽減することができますが、1を超えた値ではそんなに結果が変わらなくなります。

シャドウのみのVolume Step Rateを Volume Step Rate を基準に比例して減少させる係数。 値が小さいほど、Karmaはシャドウ光線に対して他のシェーディング光線よりも大きいレイマーチステップサイズを使用するようになります。 1の値は、シャドウ光線とシェーディング光線に対して同じ品質を生成します。

空っぽの空間の間引きに使用されるボリュームフィールドを名前で指定します。 デフォルトでは、Karmaはdensityフィールドが存在すれば、そのdensityフィールドを使用します。 ボリュームの一部のdensityが0でもその部分をまだレンダリングする必要がある発光ボリュームをレンダリングしている場合、 このパラメータを使用して、別のフィールドを指定してください。

ボリュームPrimはボリュームチャンネルの評価時にフィルタを使用することができます。 ここには、そのフィルタを指定します。 デフォルトのboxフィルタは、評価が高速で、非常に滑らかな流体シミュレーションに対して鮮明なレンダリング結果を生成します。 ボクセルデータにエイリアシング(端に沿って段々状になっている)が含まれている場合、大きなフィルタ幅を使用したり、もっと滑らかなフィルタを使用して、許容できる結果を生成する必要があります。 エイリアシングがかかったボリュームデータの場合、フィルタ幅が1.5のgaussが適切なフィルタです。

• point

• box

• gauss

• bartlett

• blackman

• catrom

• hanning

• mitchell

ここには、 Volume Filter プロパティのフィルタ幅を指定します。 このフィルタ幅は、ボクセル数で指定します。 フィルタ幅が大きいほど、レンダリングに時間がかかり、ブラーのかかったレンダリング結果が生成されますが、一部の種類のボクセルデータではエイリアシングに対処する必要が出てきます。

Convergence Mode が Automatic に設定されている時に、間接バウンスで送信する間接光線の数を決めるノイズ閾値。 この閾値を下げると(例えば、0.001に設定)、理論上はもっと多くの間接光線が送信されてノイズが減りますが、“余分な”光線は Max Ray Samples パラメータによってほぼ相殺されることになります。 ノイズを減らす正しい方法は、この閾値を変更することではなく、ピクセルあたりのサンプル数を上げることです。

Variance Pixel Oracle を使用した場合、両方の閾値パラメータに同じ値を設定してください。 Variance Pixel Oracle の閾値を下げるほど、間接コンポーネントがすぐにその閾値に到達してあまり間接光線が送信されなくなるものの、 Variance Pixel Oracle はBeautyパス内の最終ノイズ量が Variance Pixel Oracle の閾値より多ければ、負荷が大きいカメラ光線をもっと多く送信することを決めます。

コンポーネント毎のバリアンスアンチエイリアスで送信する光線の最小数。

コンポーネント毎のバリアンスアンチエイリアスで送信する光線の最大数。

ディフューズ光線がシーンを伝搬できる回数。

Reflection Limit や Refraction Limit と違って、このパラメータは、シーン内の全体のライトの量を増やし、グローバルイルミネーションの大部分に寄与します。 このパラメータを0より大きく設定すると、Diffuseサーフェスは、直接光源に加えて、他のオブジェクトからのライトも蓄積します。

この例では、 Diffuse Limit を上げて、最終画像の見た目に劇的な効果が出ています。 現実的な照明環境を模倣するには、 Diffuse Limit を上げる必要があることが多いです。 とはいえ、ライトの寄与度は通常ではDiffuseバウンス毎に小さくなるので、 Diffuse Limit を4よりも大きく上げても、シーンでの視覚的な忠実性の改善はほとんどありません。 さらに、 Diffuse Limit を上げると、ノイズレベルとレンダリング時間が劇的に増える可能性があります。

光線がシーン内で反射できる回数。

この例では、2つの鏡の間に配置した被写体を使った典型的な“鏡のホール”のシナリオを載せています。

これは、実質的に無限に続く反射を作成しています。

光源がオブジェクトで一度反射すると、それを直接反射と見なされることを覚えておいてください。 そのため、 Reflection Limit を0に設定しても、まだ光源のスペキュラ反射が見られます。

このカメラ角度では、その反射制限が非常にわかりやすく、最終画像の精度に大きく影響していることがわかります。 しかし、ほとんどの場合では、その反射制限を巧妙に調整することで、シーン内の反射の数を減らすことができ、レンダリング時間を最適化することができます。

このパラメータは、光線がシーン内で屈折する回数を制御します。

この例では、10個のグリッドすべてが1列に並んだ単純なシーンを載せています。

屈折のあるシェーダを適用することで、それらのグリッドを通じて、背景の夕焼けの画像を見ることができます。

このカメラ角度では、画像の精度を良くするためには、屈折制限をシーン内のグリッドの数に合わせなければなりません。 しかし、ほとんどのシーンでは、この数の屈折オブジェクトすべてが一列に並ばないので、最終画像に影響を与えずに屈折制限を下げることができます。 それと同時に、レンダリング時間が短くなります。

この Refraction Limit は、オブジェクトの数ではなく、光線が通過しなければならないサーフェスの数を参照していることを覚えておいてください。

光源がサーフェスを一度屈折すると、それを直接屈折と見なされることを覚えておいてください。 そのため、 Refraction Limit を0に設定しても、まだ光線の屈折が見られます。 しかし、シーン内のほとんどのオブジェクトは、最低でも2枚のサーフェスを持つので、その光源と直接屈折が最終レンダリングではあまりわからないことが多いです。

ボリューム光線がシーンを伝搬できる回数。これは Diffuse Limit パラメータと同じように動作します。

Volume Limit パラメータを上げると、よりリアルなボリューム効果が得られます。 これは、特にボリュームの一部のみが直接照明を受けている状況で顕著です。 さらに、ボリュームオブジェクトが他のオブジェクトからの間接照明を受けるためには、 Volume Limit パラメータを0よりも大きく設定しなければなりません。

Volume Limit を0より大きい値に設定すると、Fogボリュームは、ボリュームを通過するライトから、あなたが求めている独特の光の散乱を行ないます。 しかし、 Diffuse Limit と同様に、一般的には、ライトの寄与度は、光線が跳ね返る度に小さくなるので、4より大きい値を使用しても、目で見てわかるほどに現実的な画像になるとは限りません。

また、このパラメータの値を上げると、ボリューム画像のレンダリングに費やされる時間が劇的に増える可能性があります。

SSS光線がシーン内を伝搬することができる回数。 これは、 Diffuse Limit パラメータと同様の方法で動作します。

跳ね返りのLimit Colorが適用される光線タイプ。

特定の光線タイプがこの制限に到達した時に使用されるカラー。

このオブジェクトが均一密度のボリュームと見なしてレンダリングするかどうか。 サーフェスジオメトリ上にこのプロパティを使用すると、レンダラーはそのボリューム密度が均一であると想定してサンプルをもっと最適に配置することができるので、実際に均一密度のボリュームオブジェクトを作成するよりも効率的です。 そのサーフェスジオメトリのサーフェス法線は、どちら側にボリュームがあるのかを決めるのに使用され、その法線は内側から外に向いた方向となります。 サーフェスは閉じている必要はありません。もしサーフェスが閉じていなければ、そのボリュームはサーフェスから無限に遠い方へ延長されます。 閉じていないサーフェスは、そのサーフェスのエッジ付近で予期しない結果を招いてしまう場合があるので、カメラ視点をエッジから遠ざけるようにしてください。

均一ボリュームをレンダリングする時(karma:object:volumeuniformが有効な時)に生成するサンプル数。 これらのサンプルは、すべて明度が同じであれば同じ画像寄与を生成するように分布されます。

カテゴリエクスプレッションを使用して、色々なタイプの光線からのオブジェクトの可視性を制御します。 このパラメータは、 Phantom (不可視)と Renderable (レンダリング可能)の切り替えをまとめて制御できるようにしたものであり、KarmaやVEXでサポートされている色々なタイプの光線からのオブジェクトの可視性をより詳細に制御することができます。

例えば、Phantomオブジェクトを作成するには、このエクスプレッションに-primaryを設定します。 レンダリング不可なオブジェクトを作成するには、このエクスプレッションに空っぽの文字列の を設定します。 これらのトークンは、VEX関数のtrace()やgather()のraystyle引数に渡す文字列に呼応しています。

このマップタイプは、シェーディングエンジンを呼び出さずにポリゴンの可視性を制御します。 つまり、通常ではシェーダ/マテリアルに不透明マップは不要です。 このStencil Mapは、デフォルトのテクスチャ座標(st)を使用して、フィルタリングされていないテクスチャを高速で評価します。 デフォルトでは、値が0のピクセルは、すべての光線に対してポリゴンを非表示にします。 しかし、 Stencil Threshold を使用することで、この制限を変更することができます。

この閾値以下の値のピクセルが光線に対して非表示になります。

オブジェクト上に法線がない場合、この値より大きい二面角を持つエッジがカスプ(尖)化されます。 Mantraと互換性を持たせるために、Karmaはvm_cuspangleDetailアトリビュート(これは、この設定よりも優先度が高いです)も探します。

これを Matte モードに設定すると、オブジェクトはカットアウトマットと見なされます。 オブジェクトのライティング寄与とアルファは、“holdouts”接頭辞が付いたLPE AOVsに転送されます。 Holdout Mode は、ray:hitPやray:hitNなどのユーティリティAOVには影響を与えません。 Background モードは Matte モードと同様ですが、間接バウンス内にシャドウ寄与が乗算された“事前照明”が出るように背景プレートで使用します。 シェーダのディフューズアルベドを使用して事前照明イラディアンスが決定されます。

スムース法線とフェース法線との相違が原因でローポリメッシュ上に自己シャドウの乱れが発生しないように、シャドウ光線のシェーディング位置を調整します。

カスタムトレースセット名をスペースで区切ったリスト。 トレースセットをKarma Texture Baker LOPで使用することで、メッシュを別々のパーツに細分化することができます。 例えば、キャラクタの服にpants、shirt、jacketといったトレースセットが設定されているとします。 Karma Texture Baker LOPの Bake Traceset パラメータを使用することで、ベイクしたいパーツ/トレースセットを定義することができます。

ライトパスエクスプレッションで使用するためにライトまたはオブジェクトに割り当てるカスタムラベル。

光沢のある透過BSDFの背面で内部反射を評価することができます。 内部反射を適用したいのであれば、このオプションを有効にします。

全反射(Total Internal Reflection:TIR)が原因で屈折オブジェクト内部にライトパスが閉じ込められた結果、それが屈折/反射制限に到達して暗いアーティファクトが発生してしまう場合があります。 Thinwall At Refract Limit は、屈折/反射制限に到達した時点でサーフェスを“薄壁”として扱うので、ライトパスがそれ以上の当たりで屈折したり反射することなくそのまま通過できるようになります。 これによって、ライトパスは高い屈折/反射制限を必要とせずに屈折オブジェクトから抜けることができます(見た目とパフォーマンスの両方が改善されます)。

ランダムウォークサブサーフェススキャタリング用の独自トレースセット。 このトレースセットを使用しなかった場合、ランダムウォークは自身に対してのみトレースします。 このトレースセットを使用した場合、ランダムウォークはシーン内で同じトレースセット名を持つすべてのジオメトリに対してトレースします。

屈折コンポーネントを持つ複合BSDFsの場合、指定した場所に属しているライトの直接照明のみが適用されます。 ジオメトリ法線と同じ方向を向いた光線は Outside と見なされます。 ソリッド/閉じたマニフォールドの透明マテリアルの場合、このパラメータを Outside に設定すると、直接照明のノイズが減り無駄なシャドウ光線が削減されるのでレンダーパフォーマンスを改善することができます。

屈折マテリアルの優先度を指定します。これによって、レンダラーは、レンダリング時に多数の重なった屈折マテリアルからどれを優先させるのか選択することができます。 これは、グラスの中の水と氷などの効果で有効です。 デフォルトは0(最高優先度)で、数値が上がると(1、2、3など)、優先度が下がっていきます。

強いバンプマップや法線マップからの急なシャドウの遷移を和らげます。 シャドウターミネーターは、指定された閾値(単位はラジアン)まで滑らかにブレンドされます。 0の値は、この効果を無効にします。

透過オブジェクトからのブルートフォース(総当り)によるコースティクス。 間接ディフューズバウンスで見受けられる光沢BSDFの評価を許可します。 その計算には非常に膨大な数のディフューズ光線が必要となることが多いです。 特に Roughness Clamp パラメータに非常に小さな値を設定した場合、または、 Indirect Guiding の機能が無効な場合でそうなります。

シェーダで設定された値を超えて、真コースティクスのために最小の粗さを強制します。 この値を上げると、コースティクスの精度は悪くなるもののノイズを少なくすることができます。

BSDFが擬似コースティクスに影響を与えるようにします。 例えば、赤いボトルは自動的に赤い影を落とすようになります。 BSDFを無効にするとレンダリング時間を短くすることができますが、代わりに Color を使用して一定の影の色を設定する必要があります。

疑似コースティクスに色味を付けます。 これを使用して、BSDFの結果を暗くしたり、BSDFが無効な場合に一定の影の色を設定することができます。

疑似コースティクスの不透明度を制御します。これを使用して、BSDFの結果を明るくすることができます。

疑似コースティクスシャドウのフレネル効果の暗さを制御します。 0の値はこの機能を無効にし、1の値はシャドウを完全に暗くします。

発光マテリアルを持つオブジェクトがシーン内にライトを生成するようになります。 オブジェクトが十分に影響力を持っている場合(サイズ、明るさなど)、Karmaはそのオブジェクトを(通常のライトと同様に)明示的な光源であるかのように扱うことができます。 つまり、放出される光が非常に効率よく処理されるようになります。 しかし、これを行なうと、システム内の他のところで余計なオーバーヘッドが発生します(例えば、メモリ使用量が増えたり、更新時間が遅くなったりなど)。

3つのオプションがあります。 No は、オブジェクトが光源でないと設定します。 Yes は、オブジェクトが光源であると設定します。 Auto (デフォルト)は、Karmaが内部の経験則に基づいてオブジェクトを光源として扱うべきかどうかを決定します。

有効にすると、オブジェクトは、ポータルジオメトリの可視性に基づいてドームライトの特定の部分のみを許可する“ライトポータル”に変わります。

このポータルに関連付けるドームライトをスペースで区切ったリスト。

ポイントクラウドをレンダリングする時、カメラの方を向いた円盤、球、法線アトリビュートの方を向いた円盤としてレンダリングすることができます。

カーブをレンダリングする時、カメラの方を向いたリボン、両端を丸めたチューブ、ポイントに追加された法線アトリビュートの方を向いたリボンとしてレンダリングすることができます。

USDは、Houdiniで直接対応できていないCurve Basisタイプに対応しています。 時には、HoudiniのCurve Basisをオーバーライドしたいことがあります。 例えば、Houdiniの直線カーブをBezier、B-Spline、Catmull-Romのどれかの基底を使ってレンダリングしたい時です。 このメニューは、KarmaがUSD Primsに関連付けられている基底をオーバーライドするようにします。

ポイントやカーブの幅に適用される均一スケール。 これを使用することで、ジオメトリを修正することなくポイントのサイズやカーブの半径を調整することができます。

有効にすると、カメラに背いているジオメトリはレンダリングされません。

このパラメータは、スムースサーフェス(サブディビジョンサーフェスや変位サーフェス)のジオメトリサブディビジョン解像度を制御します。 他のすべてのパラメータがデフォルトの時、値を1にすると、近似で 1つ のマイクロポリゴンがピクセル毎に作成されます。 値を高くするとより小さいマイクロポリゴンを生成します。これはシェーディングが細かくなり、品質が良くなることを意味します。

シェーディング品質の変更の効果は、karma:object:dicingqualityの 2乗 の係数によってシェーディングの量を増やしたり、下げたりすることができます。 つまり、シェーディング品質を2にすると、4倍のシェーディング量を実行し、0.5にすれば0.25倍のシェーディング量を実行します。

この設定は、オブジェクトに対するディスプレイスメントシェーダの実行方法を制御します。

-1に設定しなかった場合、サブディビジョンまたは変位をするためにフェースをDicingする時、Karmは各フェースの行と列の最小数をこの値の2乗に設定します。

-1に設定しなかった場合、サブディビジョンまたは変位をするためにフェースをDicingする時、Karmaは各フェースの行と列の最大数をこの値の2乗に設定します。 Dicing Minimum Depth と同じ(またはそれより小さい)値に設定すると、実質的に、ラスター空間/オフスクリーン単位を無視した固定パラメトリックサブディビジョンと同等になります。 この値を-1のままにすることを推奨します。

これを有効にすると、ラスタ空間の測定精度が改善されるようにダイシング前に試行的に変位を適用することができます。 これによって、極端な変位が発生した場合や、変位後にスクリーン外のジオメトリがカメラフラスタムに入る場合などにテッセレーション不足を防ぐことができます。

このオブジェクトを Texture Baking Object ID に呼応した低解像度オブジェクトとして定義します。 これは、このオブジェクトのテクスチャ空間がベイク処理される空間であることを意味します。 このオブジェクトIDの高解像度オブジェクトが存在しなかった場合、これがベイク空間内のテクスチャでレンダリングされる外観にもなります。 これは、テクスチャベイクには必須です。

このオブジェクトを Texture Baking Object ID に呼応したケイジオブジェクトとして定義します。 これは、低解像度オブジェクトのテクスチャベイク時に、このオブジェクトを使用して法線の不連続性を解決するのに役立つことを意味します。 これは、テクスチャベイクには任意です。

このオブジェクトを Texture Baking Object ID に呼応した高解像度オブジェクトとして定義します。 これは、このオブジェクトのレンダリングの外観が低解像度オブジェクトのテクスチャ空間にベイク処理されるものであることを意味します。 これは、テクスチャベイクには任意です。

高解像度オブジェクトのトレースセットの名前。 低解像度オブジェクトにはbake_traceset文字列Primvarも必要になります。 Identifier Traceset の名前とbake_traceset文字列Primvarの両方が一致すると、そのオブジェクトはプライマリ光線に対して可視になります。

Identifier Traceset で定義されているトレースセット。 そのトレースセットが利用可能な場合、Occlusion、Curvature、Thickness、Cavityなどのセカンダリ光線に対してどのオブジェクトを可視にするのか指定します。

有効にすると、セカンダリ光線(Cu、Cv、Thなど)から背いているジオメトリと交差しません。

オブジェクトライン単位のオン/オフ。

アウトラインの太さを制御します。 このパラメータのアークタンジェントは、エッジ検出を行なうためのステンシル光線を飛ばす円錐角を決定します。 この値がkarma:global:outline_radiusに乗算されます。

輪郭検出のオン/オフ。 輪郭線は、export_outline_idが(シェーダエクスポートとして)値/テクスチャとして指定されていない場合には、自動で割り当てられたオブジェクトIDに基づきます。

主光線のID値とステンシル光線のID値の差異で別IDを判定する閾値。

ハードサーフェスの折り目のオン/オフ。

ステンシル半径の領域内におけるN方向の変化量で折り目を判定する閾値。

デプスラインのオン/オフ。

ステンシル半径の領域内におけるZ深度値の変化量でデプスラインを判定する閾値。

間接ラインのオン/オフ。